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Investigaciones de Laboratorium

Texto Jaume Vidal

Laboratorium
© Dani Codina

Cuando se habla del mercado del arte, la referencia suelen ser las grandes subastas internacionales como la celebrada en septiembre de 2008 con la obra del británico Damien Hirst, artista que se hizo famoso por la venta millonaria de un tiburón sumergido en formol. Este mercado, sin embargo, no tiene mucho que ver con lo que debería dinamizar el día a día de los artistas. La falta en Cataluña de una tradición coleccionista en las economías medias hace difícil que un artista pueda vivir solo de su obra. Por eso, cuando Pere Ginard (Mallorca, 1974) acabó Bellas Artes y se matriculó en la Escola Massana, pensó que la ilustración sería una manera de ganarse de la vida. Hasta entonces había tenido suerte y de muy joven había podido vender algunos cuadros que le ayudaron a pagarse la carrera.

       En la Massana, Ginard comprobó que muchos de los prejuicios que había percibido en Bellas Artes en relación con los límites del arte, los tenía interiorizados, pero gracias a profesores como Arnald Ballester se dio cuenta de que la ilustración era mucho más que un trabajo de encargo o un empleo de subsistencia, y de que en ella podía incluir todo lo que le gustaba del mundo del arte. Nos encontramos a principios del siglo XXI, y además de los descubrimientos académicos hace otro: en la escuela conoce a Laura Ginès (Girona, 1975), quien, como él, proviene de otro universo aparentemente desvinculado de la ilustración: la arquitectura. La química que hay entre ambos, que años más tarde daría como resultado el nacimiento de Lluc, se activa y crean la microfactoría de creación Laboratorium.

       Es la época en que la animación cobra impulso en Barcelona. En el Macba se presenta la obra del comprometido artista sudafricano William Kentridge, que hizo descubrir a muchos jóvenes artistas que no todos los dibujos animados son Bola de Dragón. Los nuevos creadores incorporan la tecnología digital a su trabajo gracias al abaratamiento de la electrónica de consumo, pero se encuentran con que el mercado del arte les tiene cerrado el paso, circunstancia que les proporciona, a cambio, una completa libertad de actuación. Uno de los primeros trabajos de Laboratorium es la animación de Música para perplejos (2002), un corto que mezcla diferentes técnicas de animación y que tiene como hilo conductor pequeños fragmentos de música clásica y orquestal de los siglos XIX y XX. El sonido se transforma en imagen en forma de situaciones surrealistas de ambientación metafísica.

       Más estrictamente metafísica es Il Gioco (2001), una animación de poco más de un minuto y medio basada en el cuadro de Giorgio de Chirico Misterio y melancolía de una calle, pintado en 1914. Con este trabajo Ginard y Ginès entran en contacto con el festival barcelonés de animación creativa Xinacittà. El proyecto se inició en 2001 y duró hasta 2007 con una interrupción en el año 2006. Gracias a Xinacittà, lo que había sido un trabajo intuitivo de Laboratorium adquirió forma conceptual gracias al descubrimiento del contexto histórico y contemporáneo de la animación.

       Como es natural en una microsociedad creativa, en Laboratorium está la energía individual que se aprovecha de la dinámica colectiva. "De hecho -dice Laura Ginès-, Música para perplejos es mi trabajo de carrera, pero firmamos juntos porque forma parte del ámbito de nuestra creación común". A su vez, Pere Ginard ha publicado varios libros ilustrados que diluyen las fronteras de lo que es el trabajo de encargo y el de creación: "Nosotros no ponemos una barrera entre lo que puede ser el trabajo alimentario y el que no". Obras firmadas por Ginard son Libro de lágrimas (Anaya, 2002); Prometeu, con texto de Albert Jané (Combel, 2007); La Laia i el vent, de Nathalie Pons (Bambú, 2007), y Niños pequeños (Thule, 2008), además de libros autoeditados.

       Laboratorium trabaja profesionalmente para la televisión y el cine. Suyos son los spots de las últimas cuatro ediciones del festival de cine independiente L'Alternativa, que se celebra en Barcelona. También en el ámbito profesional han trabajado para Mediapro realizando el grafismo para televisión, que incluye las animaciones, la careta, las cortinillas y los elementos gráficos que intervienen en un programa.

Otoño – Invierno (octubre 2008 - marzo 2009)